村上春樹の新刊「夏帆」読了

　 以下、ネタバレなし

　14日の午後 ――どんよりとした憂鬱な気分になる曇り空だった――に、村上春樹の「夏帆」を読み終えた。

　最初のうちは少しずつ読んでいたのだが、3割ほど読み進んだあと、残り7割は2日間で読んでしまった。

　面白い小説だった。

　クライマックスシーンが少しくどくどしかったが、あっさりさせるわけにもいかなかったのだろう。

　そしてまた、なにより、いつもの村上春樹流の「これ必要なの？」と思うような生々しい性行為場面描写がなかったことが、私としては好感が持てた。

　作者も77歳になって、そんな濡れ場を書く心境ではなくなったのかもしれない。

　「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」に出てきたカザルスによるバッハの「ブランデンブルク協奏曲」がこの小説でも出てきた。

　夏帆は LP レコードに針を落とし、第2番を聴いた。

　『やれやれ』は5回しか出てこなかった。

　関係ない話だが、DCM で買ったミニダリヤが返り咲きした。

　一季咲きの「コンラッド フェルディナント マイヤー」も返り咲きした（ハチにご用心！）。

♪ MUUSAN の今日の一曲 ♪
　J.S.バッハ（Johann Sebastian Bach 1685-1750 ドイツ）のブランデンブルク協奏曲第2番ヘ長調BWV.1047（1721以前）。

今回も結局やっぱりすぐに買ってしまった村上春樹の新作小説

　 タイミングよくクーポンをゲット

　7月3日に村上春樹の新作長編小説「夏帆 The Tale of KAHO」が新潮社から発売された。

　村上春樹の「多崎つくる」以降の長編小説は、むかしの作品のようにわくわくさせられないと発売されるたびに批判的な私だが、でも今回もさっそく買ってしまった。

　買ったのは7月4日で、紙の本ではなく電子書籍。

　この日ブックライブから15%引きのシークレットクーポンプレゼントのメールが届いたので、それを使って購入。

　まだ読み始めていないが、正直言って楽しみである。

　なお、この日は午前中にわが家に滞在していた『お客さん』が帰った。

　昼は家ラー。私としては珍しく、しおラーメン。というのも、買い置きしてあった「西山製麺」のスープの賞味期限が近づいていたから。麺は「菊水」。

　前日の残りの2貫の寿司をお供にした。

♪ MUUSAN の今日の一曲 ♪
　クラム（George Crumb 1929-2022 アメリカ）の「アンプリファイド・ピアノと2人の打楽器奏者のための「マクロコスモス第3集『夏の夜の音楽』（Music for a Summer Evening - Makrokosmos III）」（1974）。

ミスがあってそのまま当社の標準仕様で作ってしまいました

　 今度こそ打合せどおりになりますように！

　この日の翌日。

　昼前にハウスメーカーの営業担当者から電話が来た。

　結論から言うと、営業担当からの伝達ミスで玄関ドアの室内側ハンドルが、頼んでいたアルミ製ではなく樹脂製になった。

　伝達ミスの詳細はわからないが、このハウスメーカーでは玄関ドアの室内側のハンドルの『標準仕様』は樹脂製なのだそう。

　おそらく営業担当は「MUUSAN はアルミ製をご希望であるぞよ」と施工担当者に伝え忘れたか、施工担当者が標準でないわけはないという思い込みをしたかで、私の家には標準のものが届いたのだろう。

　電話でのやりとりで当初の要望通りに交換してもらうことにしたが、念のため『現物』を見てもらうことにした。

　昼は買い置きして冷凍してあった「コープさっぽろ」の「鶏五目直巻きおにぎり」と「マルちゃん」の「おそば屋さんの鴨だしそば」を食べた。

　夕方に営業担当が来訪。

　平謝り。

　私も文句をつけたりはしない。

　ハンドルを交換すると同時に、色が合うようにサムターンやセキュリティサムターンのつまみ、ドアガードも交換することを確認した。

　小雨が降っていたが、どこかでカッコウが鳴いていた。

　§

　村上春樹の「羊をめぐる冒険」を読み終えた。

　この小説の中で

　"どこかで郭公が鳴き始めてくれるといいのに、と僕は思った。しかしもちろん郭公は鳴き始めなかった。郭公は夕方には鳴かない。"

　"僕はもう一度郭公のことを考えてみた。どうして郭公は夕方に鳴かないのだろう？"

というフレーズがある。

　ウチの近所では、この日もどこかでカッコウが鳴いていた。

　いや、夕方にかっこうの鳴き声が聞こえることは全然珍しくない。

　少なくとも江別の郭公は夕方でも鳴く。

♪ MUUSAN の今日の一曲 ♪
　ダカン（Louis-Claude Daquin 1694-1772 フランス）の「かっこう（Le coucou）」。

彩香とか莉奈からメールが来たが私にはその文面をうかがい知れない

　 莉奈にお願いされたけど……

　自宅で利用している「au one net WEB メール」。

　スパムメール（迷惑メール）ブロック機能は、その後も順調・正確に働いてくれている。

　その報告を見ると、近ごろは個人名らしきものを使ったアドレスからのメールも増えてきているようだ。

　尼崎丸太、中山正雄、安井歩、坂口彩香、辻莉奈……

　ANA マイレージクラブや日専連カード、visaカード（←VISA だろうが！ったく）を代表して個人的にメールを送りつけている？

　そんなアホな。

　あり得ない。

　マルタといえば加納マルタを思い出してしまう。

　いや、ただそれだけの話。

　で、いままた村上春樹の「羊をめぐる冒険」を読んでいる（この小説には加納マルタは現れない）。

　この小説を読むのは何度目になるかわからないくらいだが、急に読みたくなったのだ。

　今日は七夕か。

　でも、北海道は道南の一部を除き、七夕は8月7日である。

♪ MUUSAN の今日の一曲 ♪
　チャイコフスキー（Pyotr Ilyich Tchaikovsky 1840-93 ロシア）の弦楽セレナード ハ長調Op.48（1880）。

　この曲、村上春樹はいくつかの小説に登場させている。

「街とその不確かな壁」への不確かな理解と感想（3）♪伊福部の映画音楽

　 辻褄は合っているのだろうか？

　第一部、第二部について、「正直言って、この小説、ワケわからん」という感想を書いてきたが、今回は第三部。ボリュームが56ページという短い『部』である。短いながらも「ワケわからん」かった。

　第三部の舞台は『壁に囲まれた街』。

　そこに第二部で登場したM＊＊くん－胸にイエロー・サブマリンのイラストが描かれている緑色のヨットパーカを着た少年－が現われる（なお、わが家ではヨットパーカ―と言っている）。

　この少年、'私' に、ぼくはあなたと一体になりたいのです、と言う。

　まっ、やらし！、ではなく、

　むしろ自然なことなのです。あなたとぼくが一緒になるというのは。だってぼくはもともとあなたであり、あなたはもともとぼくなのですから

と言うのだ。勝手に新事実を作り上げるなっていうか、ほらねワケわからんでしょ？

　ぼくらはもともとがひとつだったのです。でも、わけあって、このように別々の個体になってしまいました。しかしこの街でなら、もう一度ぼくらは一体になることができます。

　ん？ってことはM＊＊くんは、かつて門衛に切り離された '私' の影だってことか？そう思わせるに十分な発言だ。

　ところが、そのあとで、M＊＊くんは '私' にこう告げるのだ。

　あなたの影は外の世界で無事に、しっかり生きています。そして立派にあなたの代わりを務めています。

　やれやれ。

　福島県の小さな町Z＊＊町にある図書館に館長として勤務し、すでに死んでしまった元館長と会話したり、セックス拒絶症の喫茶店女性店主とスパゲティを食べたりしていた ’私’ は 実は ’私の影’ だったってわけだ。影のくせに夜中に出歩いたりもできるんだ。マフィンを食べたり、なかなか充実した生活をおくっているではないか！（でも、影だったら『薪ストーブ』のことは知らないはずだ）

　でも、ということは、M＊＊くんが '私' ともともとがひとつだったってどういうことだって謎は残ったままだ。ままだし、村上春樹はそれを解決しようとしない。

　さらに、M＊＊くんが門衛に見つからずに壁に囲まれた街に入りこめたのと同じように、最後に '私' は、門衛がいる出入り口に行くこともなく、あるいは『溜まり』の中へ飛び込むこともなく、『心に望む』ことで高い壁に囲まれた街から出ていくことが（たぶん）できたのだ。

　なるほど、だから「不確かな壁」ってワケかい。

　村上春樹の小説は、これまでも不思議な世界、不思議な出来事が描かれるのが常であり、謎が残ろうとも、そこがまたスリリングであり、魅力であった。

　でも「街とその不確かな壁」はなんでもありの世界だ。

　どれもこれも中途半端に放り出されているような印象。

　作者自身はもちろんだが、奥さんや校正にあたった人たちは、この内容になんの疑問も感じなかったのだろうか？

　ある男性のねじれた精神世界をみなさんに紹介します、ってことなら、すべてが「ヘンだけどそういうものだよね」って、未解決のままに解決するんだろうけど。

　読み終わった直後はすぐにもう一度読み直そうと思った（そのうえで感想を書こうと思っていた）。しかし、その後急速に再読意欲が落ちてしまった。「で、このお話は何だったのだろう？」と虚脱感が勝って来たので。

　また、読みたいと思ったとき、いまよりは少しは理解できるのだろうか？

　伊福部昭（Ifukube，Akira 1914-2006 北海道）の「その壁を砕け」。

　1959年の日活映画のための音楽である。

　↓ 廃盤

「街とその不確かな壁」への不確かな理解と感想（2）♪ボロディン／SQ2

　 過激な性描写はないが、春樹ワールドの典型的女性ではある

　村上春樹の「街とその不確かな壁」。前回に続き消化不良の感想。

　第二部の最初の章、第27章の2ページ目にはこう書かれている。

　私の身にいったい何が起こったのだろう？私は今、なぜここ(、、)にいるのだろう？私にはそのことが－今こうして私を含んでいる「現実」のありようが－どうしても呑み込めなかった。どのように考えても、私はここにいるべきではないのだ。私ははっきり心を決め、影に別れを告げ、あの壁に囲まれた街に単身残ったはずなのだ。それなのにどうして私は今、この世界に戻っているのだろう？私はずっとここにいて、どこにも行かず、ただただ長い夢をみていただけなのだろうか？

　そして、“こちらの「現実の世界」にあって、私は中年と呼ばれる年齢にさしかかった、これという際立だった特徴を持たない一人の男性だ。私はもうあの街にいたときのような、特別な能力を具えた「専門家」ではなくなっている” のだそうだ。

　ちょっとちょっと、どうしても呑み込めないのはこっちの方だ。

　第一部第23章の、45歳の誕生日を過ぎて間もなく、’ぼく’ が穴に落ち、死んだ獣を放り込んで、油をかけて焼くための穴で見つけられたって話はどうなったんだ？

　『不思議な話』じゃなくて、矛盾した話になっていないか？春樹さまの頭の中は整理がついてるのだろうか？だったら、何がどうなってんだか教えてほしい。いや、春樹さまがそんなことをするわけがない。どなたか、攻略本を書いてくれませんか？

　第二部で、（'ぼく’じゃなく）'私' は書籍取次業の会社を辞め、福島県の図書館の館長に就く。

　そして、まあ簡単に言ってしまえば不思議な体験をするわけ。

　この町でコーヒーショップを経営する女性－’とりたてて美人とは言えないまでも、感じの良い顔立ちの女性だ’－と食事をする仲になるが（このような街でいったい1日に何人の客が来て、ブルーベリー・マフィンが何個売れるというのだろう？）、二人で逢うようになってからまだそれほど経っていないのに、彼女は ’私’ に「簡単に言うと私はセックスというものにうまく臨むことができないの」って早々に告げる。いったいなんなんだ、この女性。

　そしてまた、このあたりですでに口の利き方もなれなれしいというか、まあ、過去の春樹作品にでてくる女性たちと同じようなじゃべり方になる。「多かれ少なかれ、というのは、具体的に言ってどれくらいのことなのかしら？もしよかったら教えてもらいたいんだけど」みたいな。

　過激な性描写がないのはありがたいが、このしゃべり方になって、この女性が最初に出てきたときの好印象は私の中から消え失せた。

　第二部では、壁に囲われた街の壁は ’疫病を防ぐため’ に造られたことが明らかになる。おっ、コロナ禍をからめてきたのか？と思いきや、全然。疫病についてのツッコミはない。

　やれやれ。

　いずれにしろ、「ロシア五人組」で、最後まで名前を思い出してもらえなかったキュイが気の毒だ。無理もないけど。

　この小説のなかに出てくる、「ロシア五人組」のなかの一人ボロディン（Alexander Borodin 1833-87）の弦楽四重奏曲第2番ニ長調（1881）を。

　「街とその不確かな壁」の壁を行ったり来たり（なのかどうかも定かでないが）。

　まるでボロディンの住居のようだ。

　さて、あとから『ベこ餅』でも買いに行ってくるか。

「街とその不確かな壁」への不確かな理解と感想（１）♪DSch／Sym6

　 混沌、錯綜、面白いのかどうかも判然としなくなる第一部

　4月13日に発売され、その日のうちに買った村上春樹の新作長編「街とその不確かな壁」。

　4月23日に読み終えたが、自宅にいるときだけ（重いので通勤時に持ち歩くのはやめた。電子書籍にしようと思ったが、そのときはまだ BookLive にはなかった）、さらに毎晩の飲酒後はほとんど読み進まなかったので（読んでも細かなところを忘れてしまうので）、限られた時間の中、私としては早く読み終わった方だと思う。

　前回の長編「騎士団長殺し」のときは、なかなか読み進めなかった。読みたいという気持ちが駆り立てられなくて、読むのが苦痛でさえあった。

　今回の原点となる未出版の封印小説が、のちに私が好きな氏の作品の一つである「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」の『世界の終り』に書き直されたという情報は事前にマスメディアから得ていたが、それをさらにもう一度よみがえらせた小説（つまり最初の小説「街と、その不確かな壁」の再々書き直しということになる）ということで、むかしほどは新刊を待ち望む気持ちの高ぶりはなかったものの、それでも楽しみにしていた（だから、結果的にではあるが、刊行日に購入することになった）。

　そして、上に書いたように、村上春樹の新作としては久しぶりに先へ読み進みたいという気持ちにさせられ（「一人称単数」、「猫を棄てる」、「色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年」、「騎士団長殺し」のときよりは、ということだが）、早く読み終えることになった。

　だが、頭のなかが整理できない内容も多々あった。

　以下、小説の内容がわかるような記述もあるので、「それは困る！余計なことするな」という人は、この余計な文章を読まない方がいいかもしれない。
　また、きちんと内容を把握・理解していないせいで間違った捉え方をしているところもあるはずだ。それはいずれ再読し、大いなる勘違いに気づいたら、またあらためて感想を書きたいと思う。

　「街とその不確かな壁」は三部構成。

　第二部が最も長く、次いで第一部が長い。第三部は短い。

　このアンバランスが良いとか悪いとかそんなことは何の不都合にも私にはならないが、ショスタコーヴィチが自作の交響曲第10番の第2楽章について「この楽章は、特に第1と第3と第4がかなり長いことを考えるとあまりに短すぎるようだ。こうして全曲の構造に若干のはたんがおこった」と述べていた言葉を、私はふと思い出した（全音スコアの解説に書かれている）。

　村上春樹自身は3つの部の長短のバランスに何も思っていない（あるいは逆に計算づく）だろうし、もちろん破綻も起こってない（と思う）。

　ショスタコといえば、この小説の第二部では、「M＊＊」という名の少年が図書館で『ドミトリ・ショスタコビッチの書簡集』を読んでいるという箇所がある。

　さて、第一部だが、現実の世界（17歳の ’ぼく' と16歳の ’本当ではないきみ' がいる世界）と壁に囲まれた街（’夢読みになった私' と 図書館に勤めている ’本当のきみ' がいる街＝世界の終り）の2つの世界の話が交互に進む。とはいえ、「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」のように一章ごとに規則正しく交互に語られるわけではない。

　壁に囲まれた街は、現実の世界のぼくと、自分で ’私は本当の自分ではない’ と言っている16歳の女の子とで作り上げたと、はっきりと書かれている（この女の子はその後、突如音信不通になる）。ということで、「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」の『世界の終り』の成り立ちの経緯についてのガイドブック的物語。ただ、ガイドといっても『教科書ガイド』のように正しとされる解釈が書かれているわけではない。実に詐欺的なガイドブックなのだ。

　どのようにして ’私' が壁に囲まれた街に行くことができたのかなど、あいかわらず不明（16歳の女の子曰く、行きたいと強く望めば行けるらしい）。

　ということは、その壁に囲まれた街は ´ぼく’ の心の中にある想像上の架空の街と考えるのが、そして16歳の女の子はかなり思いこみの激しい夢想家と考えるのが合理的なんだろうが、そう割り切らせてくれないのが村上春樹の病的ワールド。だんだん壁に囲まれた街と現実の世界がいったいどんな関係なんだかワケがわからなくなってくる。「いまの話は、ぼくが空想してた世界と暮らしぶりなんだ」って明るく教えてくれないから、’ぼく’ は。

　さらに、壁に囲まれた街の　’私’ は “壁に囲まれた街と壁の外の世界（現実の街）の、どちらの世界に属するべきなのだろう？私はそれを決めかねている” なんてってワケのわかんないことを言い出す始末だ（151ページ）。

　そう、作者はていねいに状況を説明しているようでいて、実はどんどん私を混乱の世界へ追いやり放置し始めるのだ。いままでの春樹ワールドの不可思議さに輪をかけたあげく、不親切さも加味されているような感じさえする。

　第一部は以下のように終わる。

　現実の世界の ’ぼく’ は、大学を卒業し、書籍の取次をする会社に就職し、さらに45歳になり、出し抜けにすとんと穴に落ち、その後意識が戻ったときに穴の中にいる ’ぼく’ に声をかけたのは門衛だった。門衛は ’ぼく’ が横たわっていたのは、死んだ獣たちを放り込んで、油をかけて焼くための穴だ、と明るい声で言うところで終わる（第23章）。

　つまり死んだ単角獣を焼く穴だが、その穴は壁に囲まれた街の外にある。だから ’ぼく’ は壁に囲まれた街の中には入りこんでないわけだが、でも現実の世界でもないだろう。

　やれやれ、もう私の頭はウニ状態。

　このとき、『夢読み』の ’私’ は、壁の中にいるのか？

　時制もよくわからない。ま、壁に囲まれた街にある時計塔には針がないわけだから、時制なんて考えちゃいけないのかもしれない。

　一方、壁に囲まれた街の ’私’ は、影とともにその世界から外の世界へ出て行こうとするが、結局は居残ることにし、影だけが地下で外につながる『南の溜まり』に飛び込んで脱出を図る、という話で終わる（第26章。「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」のストーリーと矛盾がない）。

　当初は第一部だけで、この小説は完結するつもりだったそうだが、この第一部だけじゃ「はぁ？これで終わり？勘弁してよぉ～」ってことになったに違いない。

　ってことで、感想を書くほど全然よくわかっていないくせに－強いて言えば「よく理解できていません」というのが感想－さらなる続きはまた今度。

　ショスタコーヴィチ（Dmitry Shostakovich 1906-75 ソヴィエト）の交響曲第6番ロ短調Op.54（1939）。

　このシンフォニーもバランスが悪い。3楽章構成だが、第1楽章が約20分。しかし第2楽章は約6分、第3楽章は約8分だ。つまり全曲の半分が第1楽章。しかもこの第1楽章、ひどく暗い……

　ショスタコは第10交響曲であんなことを言って反省しているが、反省しているふりで、別に楽章間の長さのバランスなんてもともと考える気はいつもなかったんだろう。

　ペトレンコの指揮による演奏で。

ミートが肉盛りに進化し熱量が1.4倍に！♪JSB／平均律第1部第14番

　 バターよりもソーセージの方が高カロリー？

　『〇〇盛り』というと、みなさんが連想するのは『大盛り』『山盛り』『デカ盛り』『ごつ盛り』『てんこ盛り』『女体盛り』などだろうが、このあいだ（4月13日木曜日）私が体験したのは「肉盛り」だった。

　セブンイレブンの「肉盛りコンボ」である（税込み648円）。

　男盛りは、いや間違った、肉盛りは何かを象徴もしくは挑発するように、あるいはこの弁当を参考にしたかのように、長いウインナーがドンと置かれている。そこが以前紹介した「ミートコンボ」との大きな違いだ。

　「ミートコンボ」との違いはそれだけではない。チキンはニンニクやショウガを使っているということではあるが、私には素朴な塩コショウ焼の味しか感じなかった。バターはのっていない。スパゲティはトマトソースから、ことらはピリ辛にんにく風味になった（これはけっこう美味）。ハンバーグは（たぶん）大きく変わっていない感じだが、「ミートコンボ」のときのような感動はなかった。

　そして同じ『コンボ』なのに「肉盛り」が「ミート」と大きく違うのは熱量。

　「ミート」が（バターがのっていたのにもかかわらず）600kcalだったのに、こちらはなんと859kcalもある。これは「チキンステーキ丼」の684kcalをも大きく上回っている。なぜにして、こんなに違うのか？

　あの長い竿状の肉塊1本だけで、そんなにカロリーがはね上がるものなのだろうか？

　よくわからないが、食べ終わったあと十分すぎるほどのおなかが満たされたことは間違いない。

　バッハ（Johann Sebastian Bach 1685-1750 ドイツ）の「平均律クラヴィア曲集第1部 24の前奏曲とフーガ（Das wohltemperierte Clavier, 1 teil, 24 Praludien und Fugen）」BWV.846-869（1722完成）から、第14番嬰ヘ短調BWV.859を。

　いまふと思ったのだが、宮部みゆきの「火車」で、そこに登場する女性が行方知らずの空白の期間を経たあと、生ものをまったく食べられなくなったという表現があるが、女体盛りをさせられていたとかということなんだろうか？

　なお、この日発売になった村上春樹の「街とその不確かな壁」を、なんだかんだいって、この日のうちに買ってしまった。

文庫本とその不確かな賞賛文♪J.S.バッハ／ブランデンブルク協奏曲

　 うまくいかなかったものをよみがえらせる？

　原田ひ香の「三千円の使いかた」（中公文庫）を読んだ。

　妻が BOOK OFF で買って来て読み、「おもしろかった」と言っていたので、貸してもらったのだ。

　BOOK OFF で買ったということは少し前の本なのかと思いきや、先週のひな祭りの日の道新朝刊にも広告が載っていて、ベストセラー ing 状態、バリバリ現役だと知った。それにしても、こういう広告で誰とも知らない人の感想を載せていることが多いが－それもどの本でもだいたい同じような絶賛－、どこまで本当（本物）なのかとついつい眉に唾をつけたくなってしまう。

　それはそうと、確かになかなかおもしろかった。が、残念ながら、私には自分もここに書いてあるようなことを実践してみようかという動機付けまでには至らなかった（あっ、これはノウハウ本ではなく『家族小説』である）。

　その前日の北海道新聞朝刊には村上春樹の新作についての記事が載っていた。

　新作の出版が記事になるっていうところが、さすが村上春樹である。

　なんだかんだ言って、でも私はこの本は買うんだろうな。「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」はとても好きな村上春樹小説だし。

　

　バッハ（Johann Sebastian Bach 1685-1750 ドイツ）のブランデンブルク協奏曲をカザルスの演奏で。

　 三千円の使いかた by MUUSAN

　先週、A社の回平さんから電話が来た。

　回平さんは帯広支社と名古屋支社勤務時代の同僚で、帯広から名古屋へも同じタイミングで一緒に異動した。

　そしてまた、回平さんと話すのはおととしの暮れ近く以来、1年3カ月ぶりだ。

　「お久しぶりです。回平です」

　「こんにちは。お久しぶりです。元気でした？」

　「はい。あの、実は千葉さんから『なごや会』をやろう。幹事は回平さんにお願いしたい、と言われまして、あのころ名古屋支社で一緒に仕事をしていまは札幌にいる人たちに電話しているところなんです。3月〇日を予定してまして、ぜひともMUUSANさんにも参加していただけないかと思って電話しました。もう、上原さんと牛坂さんからは出席の返事をもらってます」

　「えっ、もう OB になった私なんかが参加してもいいの？」

　「ぜひ」

　「ありがとう。じゃあ、よろしくお願いします」

　「では、お店とかが決まったらまた連絡します」

　こうして電話が切れた。先日は「なごやか会」（この名は私がかってに命名）が開かれたが、今度は「なごや会」（この名は千葉さんが言っていたという）である。「なごやか会」はどちらかというと私的なつながりのメンバーだが、「なごや会」は当時の仕事のからみが濃かったメンバーが集まるような感じがしている。

　そして2日後にメールが来た。

　そこには店の名前と、会費は三千円と書かれていた。

　私はこのように三千円を使う予定だ。

あなたのことすべて知りたいの by ミニー♪グラナドス／オリエンタル

　 新しいアトラクションの名前？？？

　村上春樹の「千葉県タクシー・ドライヴァー」（「村上朝日堂 はいほー！」（新潮文庫）に収録）に書かれている話。

　ところで千葉のタクシーの運転手はディズニーランドのことを「でず」と言う。何度も無線で「でず(、、)方向ありませんか？」とか「いまからでず(、、)に向かいます」とかやっているので、僕はずっと千葉にでず(、、)という奇妙な名の土地があるのだと思いこんでいた。ある日ふと思いたって尋ねてみたら「ん、お客さん知らないの？でず(、、)ったら、そら当然『でずにーらんど』のこったよ」と馬鹿にされた。

　先日送り付けられたスパムメールを見て、この話を思い出してしまった。メールの内容とはまったく関係ないのだけど。

　最新のディズニー体験も何も、私、自慢じゃないが東京ディズニー・リゾートに一度も行ったことがない。行ったことはないが、「ウォルト・ディズニー・ジャパン」という会社はあるがジャパンディズニーなんて会社は聞いたことがないし、確か東京ディズニー・リゾートを運営しているのは「オリエンタルランド」だったはずだと思う。

　 24時間前にさかのぼれと？

　それはともかく、このように良いことずくめの嘘八百を送ってきたあとに、ほらほら来たきた、不安を煽るメールが。

　フルネームにメールアドレス、クレジットカードの番号と有効期限とセキュリティコード。

　露骨に洗いざらい教えろってミッキーやドナルドが言ってるようだ。

　悪夢の国だね、こうなると。

　そういえば、1985年に NEC の PC9800VM2 を買ったときに、サービスで「デゼニランド」というゲームソフト（のコピー版）をくれた。恥ずかしながらやり方がわからないのでオープニング画面しか見たことがなかったが、あれってディズニーランドをパロっていたんだろう（あっ、ウィキペディアに、そう書いてあった）。

　グラナドス（Enrique Granados 1867-1916 ）の「オリエンタル（Oriental）」。

　12曲からなるピアノ曲「スペイン舞曲集（Danzas espanolas）」Op.37（1892-1900）の第2曲。

　こんなスパムメールも来ていた。

　『NHKがNHKプラスにアップグレードされました』

　勝手にアップグレードするな！と言いたいところだが、そのすぐ下には“契約をアップグレードする必要があります”という矛盾した記述が。そもそも契約をアップグレードなんて言うかねぇ。

　『手数料』免除ってなんだよ？